Одна из групп, созданных бывшими участниками «Круиза», появилась в 1984 г. в Москве и получила название «ЭВМ». Долгое время музыканты расшифровывали это имя по–разному, но в 1990 г. решили, что лучше всего оно переводится как «Эх, вашу мать». Впрочем, как бы то ни было, расшифровка названия все эти годы была не главной трудностью группы. Вначале «ЭВМ» долгое время не удавалось получить официальный статус и в результате от исходного состава: Александр Монин — вокал, Григорий Безуглый — гитара, Олег Кузьмичев — бас, Николай Чунусов — ударные (все — экс–«Круиз») решил отойти Чунусов.

Оставшееся трио взяло на вооружение ритм–компьютер и некоторое время работало без живых ударных, а Безуглый успевал еще и поигрывать на клавишных. Вторая попытка сдать программу уже под патронажем О. Мелик–Пашаева в 1985 г. снова не увенчалась успехом, и для «ЭВМ» настал черный период — около четырех лет группа просидела практически без работы, редко имея возможность выступать.

В 1986 и 1987 гг. группа играет на «Рок–панорамах», но особого успеха это ей не приносит; во многом обретению популярности мешает и частая «текучесть кадров». Лишь в 1988 г. «ЭВМ» удается решить эту проблему: складывается стабильный состав, записывается первый альбом для «Мелодии». Группа выступает в составе: Александр Монин — вокал; Григорий Безуглый — гитара; Петр Макеенко — бас; Игорь Костиков — ударные.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Дурдом» (1988).

В последнее время Киев дал стране большое количество профессиональных рок–групп, но первой ласточкой киевского нашествия стала группа «Эдем». За несколько лет, без рекламы, записей и при минимальном количестве концертов она достигла серьезной популярности в кругах металлического андерграунда.

«Э.» была создана в 1983 г., и последующие три года музыканты ютились по жэковским подвалам, играя все более ускоряющийся и уплотняющийся хэви–рок. И так они добрались до трэша и, похоже, остановились.

Прорыв произошел в 1986 г. на фестивале «Дебют–86», который организовала редакция киевской газеты «Молодая гвардия». Сведения об «Э.» попали даже в «Нью мюзикл Экспресс». К осени 1986 г. состав группы изменился. На место гитариста Владимира Стаценко взяли Игоря Шилина из «Титаника». В конце года ушел еще один ветеран «Э.» — гитарист Федоратенко. Он образовал группу «Академия», которая развалилась после первого же выступления, и потом перебрался в «Затерянный мир». На его место взяли Вадима Верверского. Кроме этих музыкантов в «Э.» с самого начала входили басист–вокалист Виктор Лукьянов и ударник Семен Римар.

У себя дома в Киеве группа имеет культовый статус. В октябре 1988 года «Э.» записал свой первый альбом на английском языке, названный «Время сумасшествия». Но более удачным оказался 1989 г. — группа выступила в Польше на «Металломании», записала второй альбом «Голгофа» и достаточно много выступала. По опросу украинской молодежной газеты «Молодая гвардия» «Эдем» попал в двадцатку лучших групп страны, а Игорь Шилин попал в Топ 20 лучших композиторов.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Время сумасшествия» (1988), «Голгофа» (1989).

Группа «Электросудорожная терапия» впервые заявила о себе еще в 1985 г., но тогда ее появление не было замечено, и на достаточно долгий срок «Э. С. Т.» изчезли из поля зрения столичных хэви–металл–фэнов.

Возвращение состоялось только три года спустя на «Фестивале надежд» московской рок–лаборатории. Изначально «Э. С. Т.» состоял из басиста–вокалиста Жана Сагадеева, гитариста Андрея Гернеза и ударника Виктора Гернеза. После ухода Виктора место ударника стало самым нестабильным в группе, пока в марте 1989 г. в «Э. С. Т.» не появился Михаил Сагал (экс–«Хопо»). Кроме этого, в ноябре 1988 г. из «Аверс» в группу перешел гитарист Василий Болошицкий.

Тогда же, весной 1989 г., группа отправляется в Свердловск на фестиваль «Металлопластика» и возвращается оттуда с первым местом. Начинаются первые серьезные попытки пробиться и на западный рынок. Делами «Э. С. Т.» занимается Валерий Гаина. Группе удается провести трехнедельное западногерманское турне, но до выпуска альбома, несмотря на все приложенные усилия, дело так и не доходит.

В 1989 г. выходит первый магнитоальбом «Э. С. Т.» — «Русская водка», ставший смесью моторхэдовского саунда и чисто русского «революционного» настроения. Вскоре после этого в группу «Анч» уходит Гернеза, и на его место приглашается Марат Микаэлян.

«Э. С. Т.» записывает пластинку для «Мелодии», которая будет называться «Проба пера». Но, не дожидаясь ее выхода, осенью 1990 г. из группы уходит Болошицкий, который теперь играет в «Черном обелиске».

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Русская водка» (1989), «Проба пера» (1990).

Продолжатель традиций русского поэтического рока, одним из духовных лидеров которого был Александр Башлачев, Янка появилась на музыкальном горизонте пару лет назад. И полчища фанов, оплакивающих конец «времени колокольчиков», встрепенулись. Когда–то Башлачев объяснял, почему он не хочет больше петь свои песни: «Они лежали на столе, их мог взять кто угодно. Скорее всего — женщина. А взял — я. Я у женщины украл...» Янка — не версия Башлачева, она — скорее его «бабья песня». Янку можно сравнивать со многими: обликом она напоминает Дженис Джоплин, балладным распевом — Джоан Баэз, фольклорными интонациями — Александра Башлачева. И в то же время Янка не похожа ни на кого. Ее мир — серая зарисовка, останавливающая строкой запустение, разорение, распавшуюся связь времен. Он состоит из трамвайных рельсов, шпал, светофоров, сапог, клеток... Урбанизированный милитаристский пейзаж, мир, населенный неодушевленностью, и даже живое в нем сравнимо с мертвым... Ближайшие зрительные ассоциации песням Янки — улицы американских фантастических фильмов, в которых последние уцелевшие на Земле люди сражаются с порожденными ими самими и уничтожающими все живое киборгами, машинами, режимами. Разница в том, что американцы доверчивы к хэппи–эндам, а нам история оснований для оптимизма не предоставила. Последние люди обречены... Песни Янки — плачи не только по содержанию, но и по звучанию гласных. Плач по новым, которые при жизни обречены на смерть. «Поплачь о нем, пока он живой!» — это требование В. Шахрина («Чайф») Янка пропевает самостоятельно...

Хочется травы, теплого ветра, солнышка, но ничего этого нет и никогда не будет — слова только воспоминания о том, что должно было бы быть, — такое же воспоминание, как детские песенки и дразнилки, которые Янка включает в трагический мир своих плачей и баллад. «Дом горит, козел не видит» — так говорят друг другу дети, приплясывая у костра. «Мы все козлы и заслуживаем жалости в равной мере. Гори, гори ясно, чтобы не погасло. Мы как дебильные дети приплясываем вокруг костра, в котором горит наш собственный дом...» — совсем молодая сибирская девушка едва ли не яснее всех услышала и воспроизвела мелодию страха и близящегося конца, переполняющие нас.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Деклассированные элементы» (1988). «Не положено» (1987), «Домой» (1989), «Ангедония» — совместно с «Гражданской обороной» (1989).